技术调查揭秘藏匿图像

在整个项目期间，研究人员采用了各种不同的分析方法，对这幅画作进行了广泛的探索研究。通过由徕卡显微系统参与捐赠的体视显微镜，x 射线、红外成像 (IR)、扫描电子显微镜 (SEM-EDX)、傅里叶变换红外光谱仪 (FTIR)、气相色谱-质谱仪 (GCMS) 等先进设备，文物保护人员和科学家们对画作表面、颜料和底子层、颜料颗粒、组成、胶结材料以及画布支架进行了调查和分析。

数码 x 射线为这幅宏伟杰作的最初演变过程提供了全新的认识：在天空中云彩的映衬下，船帆和门徒 Peter 右边的男人之间，隐藏着一个拥有完整人脸特征的妇女形象。这名妇女是这幅画作的陪衬，与w66给利老牌如今看到的画作十分相似，这幅画作是乔登斯对“驶向安特卫普的渡船”画作的首次扩充，但还不是最终的完整画作。后来，他肯定转变了想法，并在接下来的四个连续阶段里，不断对这幅画作进行扩充。最初从两块缝在一起的画布开始，逐渐演变成现在由八块不同尺寸和质量的画布组成的巨幅画作。

（美术馆开放工作室中的显微镜研究工作）

向游客宣传通过显微镜获取的知识

美术馆决定安排此次开放式工作室展览的原因是，他们感觉到，身为一个国家级美术馆，有义务向广大民众宣讲w66给利老牌的文化遗产是如何被研究和保护的。通过体视显微镜连接的 50 英寸等离子屏，游客们可以追随文物保护人员的节奏，观赏他们的工作，令游客们近距离感受画作表面的复杂程度。

（x 射线（详图），展示画作上的妇女头部。）

鉴别画作表面现象

体视显微镜配备 150 mm 物镜，适用于大工作距离操作，以及带灵活旋转臂的落地支架，可以实现水平和垂直移动，以便在修复过程开始之前、期间和之后，对画作表面进行检测和分析。

纵览这幅 14 平方米的宏伟巨制，清洁年代久远且泛黄的清漆层和褪色的修补处时，需要使用体视显微镜，以对原始画作和后期改动进行持续地区分。泛白图像和清漆层的大部分区域，在很大程度上，磨损了画作的外观，很多褪色的修补处就是先前文物保护人员工作过的痕迹。清漆和画作一些地方的泛白区域，为画作更增添了一份模糊和暗无生气的表象，令画作组成的研究工作更加困难。清洁后，还需进行大量的修补工作，以弥补缺损的地方，调节透明和磨损区域，还原这幅庄严的壮观画作应有的面貌。

在局部化现象中，也需使用显微镜，例如，因画作底子层铅白色颜料发生分子变化，导致画作表面凸显皂化现象。这种现象展示了画作底子层的铅皂越来越多，最终导致其穿过画作，呈现到画作表面，w66给利老牌能看到的 100 mm 小白点，正是这种现象的表现。

（画作表面的皂化现象，效果表现为穿过颜料层的小白点）

画布块和底子层之谜

对绘画过程四个阶段施加的各个底子层进行深入研究，并利用配备数码 FireWire 彩色照相机系统的研究用显微镜对大量的横截面进行分析和拍照。深入洞察八块画布上不同底子层的结构和组成，从这八块画布上提取的样品显示，绘画过程中四个阶段的底子层各有不同，这一发现证明了乔登斯扩展画作的顺序。

“驶向安特卫普的渡船”画作的两个横截面图（放大倍率：100x）。

（展示了绘画过程第一阶段的横截面图，属于带隐藏妇女的绘画部分）

（为绘画过程第三阶段的横截面图。上述样品清晰展示了两个双绘画底子层在颜料成分方面的差异。）